Здравствуйте Готятки!
Давно хотел открыть рубрику, посвященную музыке изнутри, но все не доходили руки, или на коллективном совете GIBfm вопрос переносился до лучших времен.  Однако время идет, лучшие времена так и не наступают, а многие вопросы статьи, которые интересны мне и могут заинтересовать вас, так и остаются не рассмотренными.
В лучших традициях, на правах самой наглой и своевольной рожи коллектива, я решил таки запустить новую рубрику. Над названием долго не думал, т.к. нечто подобное уже начинал в рамках блога "Gothic News", рубрика будет называться "Deathcreeptions".

Deathcreeptions - поговорим о музыке изнутри. Здесь я буду делиться с вами интересными, на мой взгляд, статьями о звукозаписи, лейблах, развитии музыкальных жанров, и прочих вопросах связанных с музыкальной индустрией. Короче о всем, что касается музыки, но не непосредственно конкретных групп и их релизов.

Сегодня я предлагаю ознакомиться с переводом статьи Анила Прасада - основателя Innerviews: Music Without Borders - первого онлайн музыкального журнала, основанного в 1994 году. Речь пойдет о сервисах потокового вещания музыки.

Настали безумно сложные времена для музыкантов. Фактически без консультаций, музыканты и независимые лейблы идут на заклание в лапы потоковых музыкальных сервисов, контролируемый в значительной степени технологическими компаниями. Гонорары за эти услуги остаются тайной, покрытой мраком. Никто не причастен к тому, как рассчитываются роялти или делятся места основных игроков в экосистеме стриминга музыки.



Что, в других отраслях будущие поставщики предлагают свои товары дистрибьюторам без выяснений, сколько именно они получают за их реализацию? Тем не менее, мы здесь, с большинством музыкантов и независимых лейблов, заигрываем с Apple, Google и Spotify так, как будто их видение — единственный путь вперед. Но это не так.

Многие задаются вопросом, почему Apple отказывается от iTunes в пользу Apple Music. Понятно что Apple должны быть представлены в мире потокового вещания, хотя бы для поддержания доверия и сохранения рыночного импульса для гаджетов своей экосистемы. Без потокового воспроизведения их экосистема будет страдать. Успех компании Apple построен на сквозном контроле каналов дистрибуции и Apple Music среди них выглядит бездонной бочкой. Если сравнить iTunes со всем разнообразием музыкальной коллекции конкурирующих сервисов потоковой трансляции, Apple выглядит отстающей. Рыночные силы работают против устройств экосистемы Apple, разрушая концепцию «платных загрузок» в iTunes, стриминг музыки становится доминирующей моделью.

Но для Apple, Google, Spotify и для всех остальных, влияние на стриминга на музыкантов и независимые лейблы никогда не имело особого значения. Пока эти компании заигрывают с эффектом масштаба для увеличения прибыли участников в будущем, настоящая правда скрывается в этом существенном отличие.

«Стриминг делает бизнес очень трудным для культовых групп, которые продают 1000 экземпляров каждого выпуска,» отметил британский гитарист и композитор Мэтт Стивенс. «Если 1000 человек послушают альбом по 10 раз, мы, вероятно, заработаем пару пенни по сравнению с 1000 продаж от загрузок, которые, по крайней мере, покрывают скромные расходы на записи. В настоящее время, с загрузками, это работает сравнительно стабильно, но не слишком выгодно. Если мы перейдем к потоковой трансляции то доход полностью исчезает, и у нас — серьезные неприятности».

По сути, мы находимся в середине идеального шторма. После того, как буря закончится, нас ждет существенное прореживание коммерческой музыкальной индустрии. Это началось с Napster и соучастия слушателя. Паника музыкальной индустрии и, если можно так сказать, эгоцентричной общественности, привели к выводу, что музыка должна быть свободной. Музыканты и независимые лейблы бросились в этот омут с головой, когда Spotify, Rhapsody, MOG и остальные компаний стриминга по существу создали сервис с такими низкими выплатами, что конечный результат не сильно отличается от пиратства. Это, однако, не относится к ключевым инвесторам этих сервисов, которые включают в себя старейшие и известные бренды. Например, среди ключевых сторонников Spotify можно обнаружить Warner, Sony и Universal.

Появились дискуссии о «выплатах для правообладателей». Обратите внимание, что вы никогда не услышите чтобы они говорили о «выплатах музыкантам.» Правообладатели выступают в роли инвесторов. Это верно — модель стриминговых услуг в значительной степени включает в себя инвесторов возвращающих свои деньги самим себе.

По большому счету, музыкантов дезинформировали об итогах этих услуг. Снова и снова, они слышали что стриминговые компании когда-нибудь увеличат плату за свои услуги. Но на самом деле, как свидетельствуют данные The Trichordist, с ростом масштаба услуг, роялти за потоковое вещание на самом деле сокращается. Растет только реклама и стоимость подписки, но не роялти выплат.

Но самым ироничным во всем этом является то, что стриминг музыки все еще убыточен. Это не означает, что нет инвесторов, получающих невероятные суммы денег, но нижняя линия находится в красной убыточной зоне, а не в черной. Из-за невероятной сложности лицензирования и Понци-схемы этих организаций, деньги текут туда рекой. В случае со Spotify, они смотрят на гигантскую сумму монетизации в виде IPO или приобретения. Если что-то произойдет, и все — в том числе основных инвесторы — выведут свои деньги, то все что останется это лишь слабая оболочка, которая в конце концов рухнет.

Очевидно, что практически все инсайдеры стриминговых компаний рассматривают эту модель в качестве краткосрочной перспективы, рискованной игры. Они все в ней для быстрых денег и готовы быстро отрубить ветку, на котором сидят. Те, кто не в состоянии добиться ликвидности — обречены. Вы увидите как быстро вымрут остальные компании. Как Джордж Карлин как-то сказал про американскую мечту, «игра сфальсифицирована, но никто, кажется, этого не заметил.»

Мой совет для музыкантов и лейблов, выбраться из вязких объятий коммерческих услуг потоковой передачи, и искать другие варианты, доступные для них, такие как Bandcamp и PledgeMusic, которые, кажется, остаются относительно достойными вариантами. Другим вариантом является создание свой собственный инфраструктуры. Я знаю, по крайней мере пару команд, которые имеют справедливую, ориентированную на исполнителя структурную концепцию, подразумевающую что стриминг не может быть подтасован в пользу немногих.

Большой вопрос к музыкантам, которые должны спросить себя, почему они позволяют этим компаниям определить ценность своей музыки?
В то время как стриминговые компании пропагандируют миф о массовой доступности, предлагая больше возможностей массового распространения, правда в том, что это почти никогда не работает. Это ваша задача, создание свой собственный аудитории и сопутствующей экосистемы с помощью сообщества, социальных медиа, виртуальных событий, и неэлектронного охвата, концертов, гастролей, творческой и партизанской тактики. Ни одна из этих вещей не зависит от вашей музыки на одном из крупных стриминговых сервисов. Вы можете отправить заинтересованных людей куда угодно, чтобы получить доступ к вашей музыке.


Фактически неизбежно музыканты и лейблы в конечном итоге снова обретут самостоятельность, так как сервисы потоковой трансляции музыки начнут исчезать один за одним в ближайшие годы. Пора планировать это будущее путем постройки своей собственной модели распространения уже сегодня, без этих компаний. Добейтесь вашей независимости и предоставьте доступ к вашей музыке людям, которые действительно верят в нее, а не бездушным стриминговым компаниям, стремящимся взять себе всё, чего вы добились.

Killing Joke анонсировали альбом под название Pylon, который позднее выйдет в этом году на Spinefarm Records. Это будет первый релиз с новым материалом с 2012 года. Так же группа сообщила о крупном турне:

Flesh And The Devil, новая группа из Лос Анджелеса играющия дезрок выпустила новый трек "Blood Runs Black". Flesh And The Devil основаны в 2014 году, а в состав входят такие известные музыканты как Tony Havoc (ударные), Miguel Nigel (бас), Mark Allen (гитара) а на вокале участник Shadow Image - Harley Mace. Группа обещает выпустить в ближайшее время дебютный EP The Storm.

Здравствуйте Готятки! Месяц назад я пообщался с лидером и на данный момент единственным участинком проекта Zoophagous Patient - Михаилом Чистополовым. Вот вы таки и дождались интервью в текстовой форме. Послушать подкаст вы можете 30 июня и 1 июля в 20.30 по Москве! Подкаст значительно отличается от текста, по этому рекомендую послушать его.

RJ_Sh1kima
Для начала скажи пару слов о себе. На кого учился, кем работаешь, чем занимаешься в свободное время кроме группы?

Михаил
Учился я на переводчика, основной язык английский, второй немецкий. Сейчас я фрилансю – для пары интерьерных изданий готовлю статьи на основе зарубежных источников, участвую в организации международных мероприятий, перевожу, преподаю английский. В свободное время интересуюсь вопросами политики, культуры, общества. Не так давно начал, кстати, вести страницу в контакте, где выкладываю собственные переводы материалов с английского и немецкого языка по этой тематике. Сообщество называется «Говорит Запад». Ну, ещё я иногда люблю набрать пива, задёрнуть шторы, включить настольную лампу и играть в «Цивилизацию» на компе всю ночь – точнее, пока не уберёт.

RJ_Sh1kima
Ну а теперь перейдем ближе к делу. Когда ты начал слушать готическую музыку, можешь назвать топ-5 любимых групп?

Михаил
Давай я лучше расскажу про эволюцию моих музыкальных предпочтений – как дошёл до жизни такой, как говорится. Сначала я залип за олдскульный хард-рок, потом были всякие раммштайны с мэрилинами мэнсонами, потом панк-рок разный был. Именно панк-рок играл я на гитаре в своей самой первой группе, кстати. Потом стал слушать кое-что помрачнее – ко мне каким-то чудесным образом попали диски с музыкой, которую в моём городе на тот момент было не достать. Тогда был интернет диалаповский, а в магазинах ещё вовсю торговали аудио- и видеокассетами. Так вот, на этих дисках была прекрасная готик-дум-группа The Sins of Thy Beloved, Tristania, Theatre of Tragedy, и даже дарквэйверы Diary of Dreams, Diorama, Stillste Stunde и Endraum – в общем, годные группы. Примерно в одно время появились нормальный инет и телеканал A-One, на котором тогда можно было увидеть просто невообразимые клипы – я тогда очень впечатлился клипом на песню Sabrina немецких основоположников индастриала Einstürzende Neubauten, но это было чуть позже. В общем, я тогда стал слушать группы подобные The 69 Eyes, которые мне на тот момент уже нравились. Потом всё сместилось в сторону синти-попа, немного ибиэма, а дальше – старого индастриала, пост-панка, краутрока, дезрока. Процесс шёл довольно быстро, на самом деле. Что касается любимых групп, то тут у меня постоянства, пожалуй, нет. В прошлом году, например, я просто ненасытно слушал Sad Lovers And Giants, Lene Lovich, Chelsea Wolfe, нашу местную группу «Крем-Сода». Недавно вот насытился, наконец-то, творчеством Mary Goes Round, после чего с восхищением открыл для себя французских олдскульщиков Trisomie 21, пару треков которых слышал ранее на немецких гатишных дискотеках. Вообще, я медленно открываю для себя новую музыку, потому что имею привычку сначала заслушивать до тошноты то, что меня по-настоящему зацепило. Медленно, но верно, как говорится. Ещё люблю творчество в основном прекративших своё существование провинциальных групп. Среди говна можно натолкнуться на такие жемчужины, ты не представляешь себе.

RJ_Sh1kima
Какая группа оказала наибольшее влияние на тебя и твое творчество?

Михаил
Когда я только начинал проект Zoophagous Patient, я очень плотно сидел на музыке «Собак табака», Романа Сидорова (это проекты Der Golem, Sedativ, Staruha Mha), Einstürzende Neubauten с одной стороны, а с другой – на творчестве таких групп, как Neva, Christian Death, Alien Sex Fiend, Cinema Strange. Сейчас же я нахожусь под влиянием позитив-панка типа Blood and Roses и минимал-вэйва вроде Eleven Pond, The Body Electric. Среди подобных современных групп мне импонируют Void Vision, Linea Aspera.

RJ_Sh1kima
Можешь вспомнить что подвигло тебя собрать группу, как быстро это удалось и какими были первыми успехи?

Михаил
Собрать группу – это то, ради чего я начал учиться играть на гитаре и петь в далёком 2003 году. Тогда, в 14 лет я писал стихи и только начинал знакомиться с рок-музыкой. Потом уже я попал в панк-группу и испытал это невероятное чувство: когда ты на сцене, отдаёшь энергию людям со схожим настроем и эмоциями, и получаешь назад в разы больше. Когда я начал собирать собственную группу, довелось испытать немало сложностей. В какой-то момент мой вкус изменился таким образом, что единомышленников вокруг оказалось совсем мало. Не то, что музыкантов – публику поди поищи, и такая ситуация имеет место и по сей день. Руки опускаются периодически, но я всё равно продолжаю. Помнишь карикатуру, на которой чувак усиленно роет тоннель в надежде найти золото, а на деле на его пути лежит выгребная яма? Вот я себя иногда ощущаю этим парнем. Надеюсь, напрасно.

RJ_Sh1kima
Какую песню ты любишь больше всего?

Михаил
Опять же, одну выделить очень сложно. Мне нравится песня «Нет» проекта Der Golem, Kein Zurück синти-попщиков Wolfsheim, Seven Kinds of Sins от пост-панков Sad Lovers and Giants.Вообще, песен, которые очень цепляют, множество – я их все сохраняю в контакте в аудиозаписях, большинства групп у меня по одной песне, самой-самой.

RJ_Sh1kima
Какое мероприятие с участием твоей группы запомнилось тебе больше всего?

Михаил
Мне запомнилось выступление в Питере на фестивале Deathcave в 2011 году. Мы там даже два раза выступили на радостях.

RJ_Sh1kima
А самый эпичный провал?

Михаил
Наверно, предпоследнее выступление. Звук был отвратительный, это меня несколько выбило из колеи. Поначалу лажанул, но потом, скрипя зубами, доиграл весь сет более-менее. А вот последнее выступление в том же клубе было отличное. Настройка звука – большое дело!

RJ_Sh1kima
Чего нам ждать от нового альбома? Это будет что-то в духе дезрок ревайвла середины 2000х или модный нынче г-бит?

Михаил
Как я говорил уже, я давно нахожусь под впечатлением от позитив-панка, минимал-вэйва и электроники восьмидесятых. Может быть, сочетание таких стилей звучит абсурдно, но я хорошо представляю себе реализацию. Некий налёт дезрока тоже будет местами, но отсылку к нему услышат люди посвящённые, я полагаю. На самом деле, не люблю описывать музыку словами. В этом, конечно, есть что-то традиционно говнарское, по-русски говоря.

RJ_Sh1kima
Вообще как ты смотришь на современные тенденции на готической сцене, какие группы отметил бы (и наши и зарубежные), а какие вызывают отрицательные эмоции?

Михаил
Боюсь, что если я буду сейчас вешать ярлык «готика» на современные группы, играющие то, что этим словом спокойно называли в 80-е, кто-то может и обидеться. Ну, возьмём, к примеру, русскоязычные пост-панк группы, которых сейчас очень много. Кто ходит на их концерты? Правильно, набившие оскомину бородатые хипстеры! Атмосферой условного Бэткейва там даже и не пахнет. Хотя, может быть, в Москве и Питере как-то иначе обстоят дела – не знаю. Атмосферу сейчас вообще сложно встретить где-либо. Вот «Серпень» (Sierpien), кажется, интересная группа. Среди русскоязычных есть как очень интересные, так и несколько переоцененные экземпляры. Вообще, любопытный тренд – петь на русском языке. Может быть, так в локальном формате воплощается Zeitgeist, дух времени – страна всё больше добровольно изолируется от окружающего мира, всё больше уходит в себя, кругом видятся враги. Основная часть публики в зарубежной тусовке всё-таки не владеет русским языком, вот и получается, что вся русскоязычная музыка остаётся «на внутреннем рынке». Может быть, это такое естественное «импортозамещение» – модное нынче у политиканов, экономистов и зрителей первого канала словечко. Или просто нежелание вступать в контакт с окружающим миром, а то и признание собственного поражения на мировой культурной арене. Что касается зарубежной сцены, то, по-моему, тут явно до сих пор господствует минимал-вэйв (хотя, казалось бы, пора ему уже и свалить). Пост-панк-сцена в лице таких групп, как O.Children, The Soft Moon тоже как-то отмежевалась от тёмной сцены, хотя и не настолько сильно, как, скажем, у нас, на Урале – опять же, не буду говорить за Москву и Питер. Однозначно радует тот факт, что условная гот-панк-сцена чувствует себя неплохо в Европе. Посмотрите только на стариков UK Decay и The Mob, как они в последнее время активизировались там. Дезрок-ревайвал, кажется, примкнул к этой же сцене. По моему мнению, сильно выделяется среди прочих американская группа Entertainment. Вообще, я считаю, что разнообразие – это прекрасно, естественно и полезно для здоровья.

RJ_Sh1kima
Когда нам ждать релиза?

Михаил
В августе-сентябре этого года, я думаю. На данный момент записаны три трека, ещё над несколькими работаю.

В конце был блиц опрос из 3-5 вопросов, чисто поугарать, возможны провакационные), по этому рекомендую всем послушать вью!